尼采作品大全
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[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第30期:悲
我试提出这样的命题,这种假设的自然生灵萨提儿之于有教养的人,正如酒神祭音乐之于希腊文明那样;我们也许从这里找到研究的起点。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第29期:酒
他认为:希腊萨提儿歌队,原始悲剧的歌队,所常常遨游的境界,确实是一种“理想的”境界,是一种远远超出凡夫行径之上的境界, -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第28期:伪
席勒以这个重要武器同自然主义的庸俗概念,同一般要求于剧诗的妄想,作斗争。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第27期:自
然而,毫不含糊的古代传说却驳倒了希勒格尔。原来的歌队是没有舞台的。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第26期:艺
我们始终认为:真正的观众,不管是何种人,总是知道自己在欣赏艺术作品,而不是面对着经验的现实。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第25期:理
奥·威·希勒格尔(A.W.Sohlegel)的原理,比歌队政治根源说更有名; -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第24期:希
现在,我们必须使用上述一切艺术原理,以便在希腊悲剧之起源这个可谓“迷宫”中找到去路。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第23期:音
在以上所论,我们坚持:抒情诗依存于音乐的精神,正如音乐有独立的主权,不必依赖概念,但仅仅容忍它们为伴。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第22期:音
因此,假如我们不妨把抒情诗看作模仿性音乐通过形象与概念闪出的光辉,我们就要追问:“音乐在象征和概念之镜中以甚么形式出现呢?” -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第21期:音
因此,我们在民歌创作中,看见语言紧张到极点,以模仿音乐。所以,从阿奇洛科斯起,开始了抒情诗的新世界,它根本上是同荷马史诗的世界相反的。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第20期:民
关于阿奇洛科斯,学者们的研究发现他曾把民歌传入文学中,由于这功绩,希腊人普遍地评定他值得同荷马并列的特殊地位。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第19期:艺
那么,如此说来,抒情诗就好象是一种可望不可即的艺术,难得达到目的,只有妙手偶得之而已;真的,抒情诗就被说成一种半艺术,它的本质在于欲望与纯粹静观,亦即非审美的与审美的心情之奇妙的混合。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第18期:真
造酒神型音乐家则无需形象,他自己就是纯粹观照的原始痛苦及其原始反响。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第17期:天
造酒神型音乐家则无需形象,他自己就是纯粹观照的原始痛苦及其原始反响。 -
[悲剧的诞生] 悲剧的诞生The Birth Of Tragedy 第16期:抒
席勒从心理方面观察,阐述他的创作过程,他自己虽然不能解释,但这似乎是可靠的。
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