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吴冠中 《夕阳与晨曦》
诗人却钟情于夕阳，吟唱：夕阳无限好，只是近黄昏。画家爱画夕阳，只惑于眼前景色，未必缘于诗人的感伤。我有时下午一点钟便背着画箱出发，赶到那遥远的高地或海岸，早早守候着，准备捕捉无限好的夕阳。日西斜，我和我已支撑开的画架的投影不断伸长的时候，明蓝的天空渐渐转向紫蓝，紫红，于是晚霞满天，满天的晚霞卫护着，隐蔽着太阳归去。日落西山，黑夜很快就吞噬了眼前的世界。这瞬息万变的夕照与晨曦同样不易绘画，摄影师捕获的夕阳也往往与晨曦不易区分。莫奈的名作《日出的印象》似乎也可混淆为日落的印象。殷红的太阳在地平线上升起来，又在地平线上沉落下去，她在太空中放出的热与光芒原是一样的，只是由于地面上早晚热量发散的差异，显示了不同的天际色彩反映。晨曦的背景略偏温凉，偏冷调，夕阳则沐浴于温暖的氛围中。这些微妙的色调变化对画家最敏感，但笔底的色调却还是难于到位，故人们往往不易区别作品中表现的是晨曦还是夕阳。
然而人生的晨曦与夕阳却是那么分明，会有人错认青春与迟暮吗？人们爱晨曦，也爱夕阳。人们爱青春，也爱迟暮吗？旭日东升，夕阳西下，虽相隔只12个小时，短短的12个小时，但她们永远不会相见。有人幻想晨曦与夕阳有朝一日碰面了，那将是怎样的欢欣啊!那是青春与迟暮的拥抱，人之始与人之终的交接，父与子的继承。太阳，独自悠悠在寰宇循行，无端被晨曦和夕阳各分了一半，难道只是缘于对人生朝暮的呼应？
