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在这个话题里，首当其冲要拿出来“批斗”的自然是让全球剧迷念念不忘、津津乐道、扶额叹息的作品Lost。
想到它在2010年结束时引发的万人空巷的收视奇观，再回头望望在其热播的6年里“播种”下的无数难解悬念，铺陈开的阵势迷局以及不管不顾的深挖大坑，想必现在依然有“迷失迷”继续蹲在坑中念叨与争议这个大结局的不够完满。
而这似乎也成为如今类型化幻想剧的一种宿命与通病：创意难找、略显艰深以及挖坑难填。
其实，2000年之后，美国公共与有线台倾力打造了不少优秀的幻想剧集，还记得《危机边缘》那个动画集（S3E19）吗，那是《萤火虫》团队设立的特效公司进化生物工作室（Zoic Studios）打造的，而从2002年的《萤火虫》开始，这个工作室负责过包括《太空堡垒卡拉狄卡》、《核爆危机》、《致命临界点》、《灵异之城》、《终结者外传》、《V星入侵》、《玩偶特工》、《无敌女金刚》、《最后一刻》、《未来闪影》、《危机边缘》等等的诸多幻想剧集的特效制作，而这些名单上的作品代表了21世纪之后，美式幻想剧的普遍风格与水准，可是注意看看，会发现，这里面有多少是1-2季终结的夭折剧、多少命运多舛的早泄剧、以及多少难以自圆其说的无力剧，总的来说，上佳幻想剧总是难以善终。
于是，这里出现了一个问题：幻想这东西在这些年，随着科技的发展、特效的华丽，被美式神剧一而再再而三的重复提炼，而最终，收视下降、难圆其说、挖坑不填、受众流失——幻想迷失在幻想型的美式神剧中蔓延，大家不再像当年一样对想象力心怀敬畏和尊重，而是开始带着经验怀疑起来被提炼出的幻想是否能闪闪发亮，虽然如《触摸未来》、《恶魔岛》等新幻想类剧集依然吸引了不少人的跳坑，但围观者纷纷给出铿锵有力的宣言：目测，此剧有忽悠成份！
如今在公共电视网如日中天的也就只有J·J·艾布拉姆斯的“坏机器人”（Bad Robot）了，JJ本人的风格也体现了幻想剧难做的问题：他太过享受故事的过程，局铺的过大，从而常常导致结局无法完美收场，这从《双面女间谍》时就开始了，而《迷失》是他的颠峰同时也是个巨大警钟，而接下来的《危机边缘》也被认为很难收个好尾了，且不会如《迷失》一般好运撑到结尾，而是要被FOX痛下杀手了。
普通观众认为科幻、幻想剧开始越来越钻牛角尖了，为了吸引和考验受众，搞出复杂的设定，而这些在有线台尚是挑战，放在公共台播更是挑战观众，有时稍有不慎解释不清或者太过需要知识结构，剧集受众就会流失，收视率随之变低，加上科幻剧的成本相对更大，被砍风险比一般剧集本身就大。“18-49岁是美国的收视目标人群，是购买力最高的族群，广告商是一定要看这个年龄层的人都关注什么剧集的。而其中究竟有多少人会坐在电视前仔细去纠结剧情？剧集要是太复杂去挑战智商其实不明智。”一位资深美剧观众这样说。
